MIRADA ART NOUVEAU

Asociado a la "Belle Époque", a la juventud y a la libertad, este singular estilo, surgió en la Europa de finales del siglo XIX y se prolongó hasta 1914. 

Con características propias, inspirado en la naturaleza, sus formas vegetales, curvas y ondulantes reemplazaron el vocabulario tradicional; como todo "arte nuevo" buscaba romper con el pasado, con la Academia.

 "Chile Hotel" - 1907

Arq. Louis Dubois

Internacional y cosmopolita, también se lo conoce como: "Modernisme Catalán", "Sezession", "Modern Style", "Liberty", "Floreale", "Jugendstil", "Escuela de Glasgow" y, si bien todos son sinónimos de lo mismo, algunas de estas denominaciones pueden presentar ciertas variantes en los elementos, aunque mantienen las características fundamentales: lenguaje propio, acento en el diseño y en lo decorativo, utilización del hierro (previa estetización del mismo) y del vidrio.

Detalle Ediificio

Arq. Julián J. García Nuñez

Buenos Aires no fue ajena al fenómeno y conserva valiosos ejemplos, sobre todo, en los barrios considerados "nuevos", aquellos que comenzaron a formarse a partir de la inmigración y de la incipiente burguesía, alejados, por entonces, de los más céntricos y tradicionales.

"Club Español" - 1907

Arq. Enrique Folkers

Obras de arquitectos como Julián J. García Nuñez (discípulo de Lluis Domenech i Montaner), Francesco Gianotti o Virginio Colombo (discípulo de Giuseppe Sommaruga), entre otros, reflejan el estilo con la impronta de cada uno de sus autores.

"Casa de los Lirios" - 1905

Arq, Eduardo S. Rodriguez Ortega

"Casa de los Pavos Reales" - 1912

Arq. Virginio Colombo

"Casa Calise" - 1911

Arq. Virginio Colombo

El erotismo y las "femme.fatale", tópicos muy presentes en la temática de fin de siglo, se evidencian en la sensualidad y sugestión de los cuerpos que decoran algunas fachadas y en los rostros femeninos que adornan numerosos edificios.

Además de sus formas sinuosas, orgánicas, estilizadas y asimétricas, este estilo aplicó, en lo decorativo, el uso de azulejos de cerámica polícroma y del vidrio en una clara reivindicación del Arte de la Edad Media, buscando la unificación entre las llamadas Artes Mayores y Menores.

Fachada Edificio - 1911

Arq. Benjamín Trivelloni

Algunos ejemplos para mirar y admirar:

- "Confitería del Molino" y "Galería Güemes" - Arq, Francesco Gianotti

- "Palacio San Miguel" (Ex-Tiendas San Miguel) y parte del "Hospital Español" - Arq. Julián Jaime García Núñez

- Fachada del Edificio "Unione Operai Italiani" - Arq, Virginio Colombo

- "Mirador Massué" (parte del "Palacio Costaguta") - Arq. Alfred Massue

UNA MIRADA ESPIRITUAL

Santa Casa de Ejercicios

Avda. Independencia 1190

Se halla ubicada a pocas cuadras del Obelisco, en el barrio de Constitución, y es uno de los edificios más antiguos de la ciudad, además de ser uno de los pocos ejemplos de estilo colonial que perviven.

Obra del alarife Juan Campos, sobre planos realizados conjuntamente con Juan B. Masella y Santiago Avila, ocupa un amplio terreno conformado por la suma de donaciones que realizaron varios vecinos, para llevar adelante el proyecto de la Beata Doña María Antonia de la Paz y Figueroa.

Historia

María Antonia nació en 1730 en la localidad de Silípica, provincia de Santiago del Estero.
Siendo muy jovencita, decidió consagrar su vida a Dios; efectuó los votos de castidad, pobreza y obediencia y se unió a un Beatario, bajo la dirección de la Compañía de Jesús.

Sin bien no pertenecían a ninguna orden religiosa, las mujeres que allí ingresaban vestían el hábito negro de San Ignacio de Loyola y vivían de manera ejemplar, devota y piadosa.

Cuando en 1767, los jesuitas fueron expulsados, Sor María Antonia, decidió continuar con la difusión de los ejercicios espirituales y comenzó a recorrer el país a pié.

En 1779 llegó a Buenos Aires dónde, luego de varios trámites ante el Virrey y luego el Cabildo, obtuvo la autorización para establecer la "Congregación de Hijas del Divino Salvador" y la "Casa de Ejercicios Espirituales".

Hacia 1793, los planos fueron aprobados y el edificio se fue inaugurando, por etapas, entre 1795 y 1799.

Descripción

Si bien con el tiempo se fueron incorporando nuevas áreas, mantiene parte de su disposición inicial.

Posee tres claustros, capillas y oratorios y, como toda construcción colonial, se articula en torno a patios (conserva seis de sus ocho originales) delimitados por galerías con techos construidos con maderas del Paraguay.

Realizada con ladrillos de adobe, sus muros son de un metro de espesor y los pisos de baldosas rojas.

Tanto las ventanas de rejas de hierro forjado, las puertas de ñandubay y de algarrobo con herrajes, las luminarias a vela (hoy eléctricas), así como las columnas y los muebles de madera son artesanales, realizados a mano, y dan testimonio de la época.

Además de su valor arquitectónico, la Casa guarda un rico patrimonio en imaginería devocional, muebles, libros, altares y reliquias de los siglos XVIII y XIX que conforman el "Museo Sor María Antonia de la Paz y Figueroa".

Entre los objetos que se destacan, se encuentran aquellos de carácter personal que pertenecieron a la Beata como por ejemplo su pequeño "Manuelito", un "Niño Jesús" de piedra que siempre la acompañaba.

El 8 de marzo de 1799, en la celda Nº 8 en dónde vivió, falleció Sor María Antonia.
Sus restos descansan en la Iglesia de "La Piedad".

Desde 1942 es Monumento Histórico Nacional. Abre sus puertas al público el tercer Domingo de cada mes.

Más Historia

La Casa concedía albergue no solo a las practicantes sino también a reclusas y recogidas; allí podían ir a parar mujeres enviadas por la justicia e hijas desobedientes de sus padres.

Este fue el caso de Doña Maria de Todos los Santos Sanchez, encerrada por su padre para alejarla de Don Martín Thompson.
Algo que no funciono ya que, Doña Mariquita, terminó siendo "Sanchez de Thompson".

Aquí también se hospedó Doña Camila O'Gorman antes de ser trasladada a Santos Lugares para ser ejecutada junto a su amado, el sacerdote Uladislao Gutiérrez.
El piano que se exhibe en una de las salas, perteneció a la joven.

Curiosidades

* Sor María Antonia caminó, desde su provincia natal hasta Buenos Aires, una distancia de 1194 kilómetros.

* Dentro de los milagros atribuidos a "Mamá Antula", como se la llamaba afectuosamente, se cuentan el multiplicar el alimento en ciertas ocasiones cuando era escaso, el curar a varios enfermos y el salvar a condenados a muerte, apareciendo como una visión ante el Virrey para interceder por ellos.

* La "Capilla del Nazareno", que se abre sobre Avda. Independencia, posee una de las imágenes más tradicionales de la ciudad.
De tamaño natural, es una figura de vestir con cabello natural, ojos de vidrio y lágrimas transparentes.
Carga una cruz de madera con detalles en plata y pertenece a la escuela Cuzqueña.
Dicen que la Beata lo llevaba en sus visitas a las cárceles.

* El "Patio de las Ánimas" debe su nombre a que en él se hallaron enterrados los restos de dos religiosas.

* La "Cruz Pesada" de los ejercitantes podía ser cargada (por quién así lo deseara) como parte de las prácticas.
Con 47 kg, se colocaba sobre los hombros y se arrastraba a través de los pasillos. También se exhibe la "Cruz Liviana", de solo 28 kg.

* Las farolas de los patios son de tres caras y resultan típicamente coloniales.

* La práctica de los ejercicios espirituales consistía en alejarse de lo cotidiano, retirándose por un tiempo a meditar, orar y leer.
Fueron instaurados por San Ignacio de Loyola en el siglo XVI.

* El grosor de los muros de las casas coloniales garantizaban que se mantuvieran en pié ya que carecían de cimientos.

* El banco de madera que se encuentra en uno de los patios, pertenece a la Sala Capitular del Cabildo y data de 1810.

MIRANDO MUSEOS

Museo Histórico Sarmiento

Algo apartado de los recorridos habituales, aunque de muy fácil acceso, se ubica en una concurrida zona del barrio de Belgrano.

Antiguo y atractivo, el edificio fue construido para sede municipal de lo que, por entonces, era un "pueblo" en las afueras de la ciudad; pueblo que tuvo un destacado papel en la historia argentina ya que fue, por breve tiempo, Capital de la República.

Cuba 2079

Historia


Belgrano fue fundado en 1855. Nacido como poblado suburbano, lugar de quintas y residencias de verano, su rápido crecimiento determinó que, en 1865, se transformara en "partido" y pudiera tener su propia municipalidad.

La misma comenzó a edificarse en 1869 y se inauguró en 1871. El proyecto estuvo a cargo del arquitecto italiano Juan Antonio Buschiazzo.

Descripción

Con acceso por dos calles, Avda. Juramento y Cuba, la construcción es de estilo ecléctico.
El pórtico principal, clásico, presenta seis columnas de orden dórico, de fuste acanalado que se apoyan sobre una escalinata baja.
El entablamento que las corona, con friso de triglifos y metopas decoradas, luce el nombre de la institución.

La torre-campanario, con cierto aire manierista, posee dos cuerpos superpuestos: el inferior, almohadillado, con una ventana de persianas de madera en arco de medio punto y frontón ciego y, a los lados, un par de arbotantes decorativos.
La parte superior es octogonal y de paredes lisas. Contiene un reloj y remata en una cúpula de pizarra con relieve de escamas, aguja y veleta.

La fachada sobre la Avda. Juramento repite las mismas características: un pequeño basamento escalonado con columnas dóricas, pilastras adosadas y techo a dos aguas. Está coronado por la figura de la "La República".

Avda. Juramento 2180

Más Historia

Hasta 1880, la ciudad de Buenos Aires tuvo un doble papel: por un lado Capital de la provincia homónima y por otro, Capital de la república; de esta forma coexistían en ella ambos gobiernos.

Rivalidades e intereses económicos encontrados llevaron al enfrentamiento de la autoridad provincial con la nacional.
Es así como el presidente, Don Nicolás Avellaneda, decidió intervenir la provincia de Buenos Aires luego de instalar la Capital Federal, de forma provisoria, en el entonces "pueblo" de Belgrano, (recordemos que esas tierras, al igual que las del "pueblo" de San José de Flores, no pertenecían al ejido municipal).

Esto motivó el levantamiento en armas del gobernador de la provincia, Don Carlos Tejedor, y produjo una serie de batallas que culminaron con la renuncia de este y la designación del municipio de Buenos Aires como ciudad Capital de la República.

La llamada "Ley de Federalización" fue promulgada en Setiembre de 1880 por los legisladores nacionales que sesionaron en este edificio.

Zanjada la cuestión de la Capital, en él volvió a funcionar la Municipalidad de Belgrano hasta que, en 1888, cuando el Poder Ejecutivo Nacional aprobó su incorporación junto a la de San José de Flores al territorio de la Ciudad, pasó a ser ocupado por diferentes dependencias municipales.

En 1938, se decidió destinarlo a Museo dedicado a la memoria, vida y obra de Don Domingo Faustino Sarmiento. Como tal fue inaugurado el 11 de setiembre de ese año, al conmemorarse los 50 años de su muerte.

En él se exhiben muebles, cuadros, fotografías y objetos de uso personal que fueran donados por sus descendientes.

Declarado Monumento Histórico Nacional, posee, además, una biblioteca especializada en Historia Constitucional Argentina, una hemeroteca y un archivo histórico.

Aparte de las salas relacionadas con el prócer, hay otras dedicadas a Don Nicolás Avellaneda y al Congreso de 1880.

Curiosidades


* Entre las obras del arquitecto Juan Antonio Buschiazzo se encuentran el Departamento Central de Policía, los pórticos de los cementerios de La Recoleta y Chacarita, y numerosas residencias particulares.

* La "República" que se alza sobre la entrada de Avda. Juramento, fue donada en 1874 por Don Florencio Núñez. Es una copia de la imagen tradicional con gorro frigio, escudo y pica.

* El reloj de la torre fue un obsequio de los legisladores nacionales en homenaje a las sesiones que allí se realizaron durante 1880.
Fue realizado en 1894 por la "Fábrica de José Raffo".

* El Museo reúne cerca de 31.000 piezas, entre las cuales se destaca un óleo pintado por su nieta, Eugenia Belín Sarmiento, y su escritorio de roble tallado.

* El lapacho que se ubica sobre la Avda. Juramento es un retoño del que se encontraba en Asunción del Paraguay, en la casa en que falleciera Sarmiento.
Fue traído por el entonces director de la institución, Dr. López Sanabria.

* El Museo conserva copias de antiguos planos que muestran las propiedades y los poblados existentes previos a la fundación del pueblo y su posterior desarrollo y evolución.

UNA MIRADA SINGULAR

Asociación Argentina de Actores

Alsina 1762

Ubicado en el Barrio de Montserrat, este petit-hotel rodeado de edificios modernos pasa desapercibido para muchos de los transeúntes que circulan por la zona.

Lo angosto de la calle apenas permite apreciar la fachada y el imponente balcón del primer piso, y es solo desde la vereda de enfrente que se puede descubrir la maravillosa torre que remata la construcción.

Historia


De estilo ecléctico, es (aparentemente) la única obra del Ingeniero y Doctor en Matemáticas Claro Cornelio Dassen desarrollada, en conjunto, con el Arq. Alejandro Christophersen.

El edificio, que data de 1914, ocupa un terreno de 7,70 mts. de ancho por 56 mts. de largo.
Proyectado para vivienda particular, estaba dividido en tres niveles con un local para comercio en la planta baja y un fantástico observatorio/mirador de 54 mts. de altura ubicado en la terraza.

Posee una notable iluminación natural en todos los pisos gracias a la utilización de ladrillos de vidrio en las losas y a una linterna central que permite el ingreso de la luz diurna.

A lo largo de los años tuvo diferentes destinos, luego de ser residencia familiar, hacia 1940, fue utilizado por la "Secretaría de Trabajo y Previsión" a cargo del, a esa fecha, Cnel. Juan Domingo Perón.

En los '60, en la planta baja y el subsuelo se emplazó una industria textil, mientras que, en los restantes salones, se realizaban desfiles de modas.

A partir de 1983, fue adquirido para sede de la "Asociación Argentina de Actores".

Curiosidades

* El Ing. Claro Dassen (1873-1941) fue un notable físico, matemático, astrónomo y profesor universitario.

También se desempeñó como funcionario municipal ocupándose de la organización del sistema de pavimentación.

* Parte de su biblioteca, unos 1200 volúmenes, fue donada a la Sociedad Científica Argentina la cual instituyó el "Seminario Matemático Dr. Claro Cornelio Dassen".

* Además de astrólogo y estudioso de la geometría, fue un gran impulsor del idioma "esperanto".

* Algunos investigadores sostienen que el diseño, las medidas y los elementos decorativos del estudio, biblioteca y observatorio personal se corresponderían con los de un templo masón.

* La torre cuenta con una escalera de 365 escalones dedicados a cada uno de los días del año. Dicen que un pasadizo casi inadvertido conduce desde el 2º piso a un sótano inesperado.

* Si bien los archivos municipales registran que está realizado de manera convencional y no figuran datos de cálculos estructurales de hormigón armado, el edificio fue ejecutado en este material.

(Fotos gentileza Alejandro Machado)

MIRANDO RASCACIELOS (II)

Edificio "Safico"

Situado a pocas cuadras del "Comega", sus 100 metros de altura distribuidos en 25 pisos, se levantan sobre Avda. Corrientes al 400, muy cerca de "la city" porteña.

Su arquitectura moderna y racionalista lo ubican, junto al anterior y al "Kavanagh", dentro de los claros ejemplos de "rascacielos tipo neoyorkino" que se erigieron en la década del '30.

Historia

Construido entre 1932 y 1934, por encargo de la "Sociedad Anónima, Financiera y Comercial" (Safico), el proyecto pertenece al Ing. Civil suizo Walter Möll.

Ideado para oficinas, en él se aplicaron las normativas municipales vigentes en la época: por un lado debía situarse unos metros detrás de la línea de edificación (ordenanza que contemplaba el ensanche de la, hasta ese momento, calle Corrientes) y por otro, el frente no debía superar los 40 mts. de altura.
Esto habría determinado su particular diseño.

De lineas rectas y puras, se articula en una serie de módulos: se distingue un volumen principal rectangular de, aproximadamente, 10 pisos sobre el que se van levantando los restantes 15, hasta terminar en una pirámide escalonada.

Vista del "Safico" tomada desde el "Comega"

Si bien por su estructura de hormigón armado, su simetría, su fachada lisa y sus ventanas rectangulares se lo considera como racionalista, su remate geométrico y las decoraciones en sus accesos y espacios comunes remiten más al Art-Decò.

Adaptado a las exigencias actuales y con sus instalaciones modernizadas, sigue proporcionando las comodidades y el confort que requieren sus ocupantes.

Con más de 70 años, el "Safico", mantiene su aire de vanguardia y continúa siendo unos de los edificios más emblemáticos de la ciudad.

Vista del "Safico" durante las obras de ensanche de Avda. Corrientes
Al fondo la figura del "Comega"

Curiosidades

* Antiguamente, en este solar funcionaba el "Teatro del Pueblo".
Apoyado por Leónidas Barletta, escritor y hombre de izquierda, este teatro (considerado el primero independiente) impulsaba un arte dramático más masivo y popular.

* Si bien se comenzó a construir en 1932 y recién se lo habilitó en 1934, la obra se realizó en solo 9 meses.

* Fue el primero que contó con un "triplex" para vivienda ubicado a una altura de 70 mts.
A pedido de uno de los directivos de la sociedad, los pisos 23, 24 y 25 fueron diseñados como una sola unidad para poder vivir en ella.

* Conocido como "Departamento 321", entre 1933 y 1934, el lugar fue habitado por el entonces vicecónsul chileno en Buenos Aires: el poeta Pablo Neruda y su esposa Maruca.

* Durante su estadía, Neruda se relacionó con muchos intelectuales de la época como Oliverio Girondo y su esposa, Norah Lage, Conrado Nalé Roxlo, Alfonsina Storni y Raúl Gonzáles Tuñón entre otros.
También coincidió en estas tierras con el gran poeta español Federico García Lorca, con quien entabló una gran amistad.

MIRANDO RASCACIELOS

Edificio "COMEGA"

En la intersección de la Avda. Corrientes con la Avda. Leandro N. Alem, en lo que suele denominarse el "bajo porteño", se levanta uno de los primeros edificios de altura que tuvo la ciudad. Es, además, un claro ejemplo del estilo constructivo que caracterizó a la década del '30.

Con sus 85 mts., sus líneas puras y escasa decoración, el "COMEGA" refleja el espíritu moderno y las ideas de vanguardia.
Los nuevos conceptos arquitectónicos propuestos por Le Corbusier y la Bauhaus, comenzaron a aplicarse y a transformar la fisonomía urbana.

Historia y Descripción

Obra de los arquitectos Alfredo Joselevich y Enrique Douillet, fue realizado a pedido de Don Alfredo Hirsch, quién les encargó el diseño de un edificio para su "Compañía Mercantil Ganadera" (Comega).

Construido entre 1931 y 1934, sobre un terreno en declive de 25 x 26 mts. que abarca la esquina, posee dos cuerpos rectos de 14 pisos cada uno y un tercero que llega hasta los 21.

Su fachada lisa, cubierta por placas de mármol travertino, sus aventanamientos rectangulares en acero y la ausencia de ornamentación, responden a las claves del racionalismo: materiales nobles, eliminación de todo aquello que no sea imprescindible para la construcción y aprovechamiento al máximo de los espacios para lograr el mayor confort de sus ocupantes.

Además de los pisos de oficina, el edificio posee tres subsuelos para estacionamiento, maquinarias y archivo, y una Planta Baja diseñada en dos niveles.

El acceso está marcado por una escalera de mármol color ocre y puertas realizadas en vidrio y bronce, fabricadas en Alemania.

En el Hall de Entrada, tanto parte del techo como las paredes y las puertas de los elevadores, se encuentran revestidas en acero inoxidable pulido mate, proveniente de Suecia.

Contaba con lo más avanzado en tecnología de la época: sistema de aire acondicionado, agua caliente y fría y cinco modernos ascensores de alta velocidad, capaces de subir 180 mts. por minuto.

Su marcada planimetría sólo se ve alterada por una pequeña saliente curva, a modo de mirador, ubicada a la altura del piso 19, en el cuerpo principal.

Hasta 1969, allí funcionó una confitería conocida como "Comega Club". Con piso de parquet de corcho (para absorber el ruido), revestimientos en maderas patinadas en verde dorado y un mostrador de acero inoxidable, poseía una puerta corrediza con acceso a una "loggia", decorada con mármoles y cerámicos, que ofrecía una muy interesante vista del puerto y del río.

Hoy el lugar lo ocupa un moderno resturant.

El edificio fue restaurado y declarado Patrimonio Histórico de la Ciudad.

Curiosidades

* En sus comienzos, el Hall de Entrada lucía una elegante alfombra roja que le confería un estilo muy especial.

* La construcción carece de vigas. Un sistema de columnas y losas de hormigón de mayor espesor permitió prescindir del sistema tradicional.

* Fue el primero equipado con "contravientos", elementos que garantizan que la estructura se mantenga indeformable.

* En un principio, la totalidad de las oficinas poseían vista al río.

* Desde la confitería y salón de té, se podían observar los acontecimientos que requerían cierta altura: el paso del "Graf Zeppelin" en 1934, el entierro de Carlos Gardel en 1936 y el ensanche final de la Avda. Corrientes en 1937.

* Originariamente, en el lugar se encontraba el "Hotel Nacional", antigua residencia de Don Francisco Madero.

* El Instituto Histórico de la Ciudad organiza visitas gratuitas al lugar, en el marco del programa "Visitas a los Miradores de la Ciudad".

UNA MIRADA ANTROPOLÓGICA

Museo Etnográfico "Juan B. Ambrosetti"

Moreno 350

A solo pocas cuadras de "Plaza de Mayo" se encuentra este edificio que, para muchos, es desconocido.
Pocos saben que allí funciona el primer Museo Antropológico Universitario dedicado a la investigación, difusión y conservación del patrimonio histórico y antropológico.

Historia

Hacia 1904 la Facultad de Filosofía y Letras impulsó, junto a Don Juan B. Ambrosetti (en ese momento profesor suplente de la cátedra de Arqueología Americana), la creación de un Museo Etnográfico y Antropológico, considerando por primera vez el estudio de estas disciplinas como independientes del ámbito de las Ciencias Naturales.

En un principio, la institución se estableció en la sede que la Facultad poseía en la calle Viamonte al 400 y se orientó más como un centro para la docencia e investigación a nivel académico.

En 1927, se trasladó al edificio que hoy ocupa y que, originalmente, fue construido para la Facultad de Derecho.

Descripción

Obra del arquitecto Pedro Benoit (h), data de 1878 y su estilo es marcadamente academicista: fachada retirada, importante acceso de amplia escalera, simetría, remate central, alegorías y capiteles de ordenes compuestos son algunos de los elementos que así lo reflejan.

En su interior, las antiguas aulas, las dependencias de servicio y el primer piso se articulaban en torno a un patio central, mientras que un pequeño jardín trasero daba acceso a la parte posterior donde se ubica la biblioteca.

Con el correr del tiempo sufrió algunas refacciones: en la fachada se cerraron dos tramos del pórtico y se estrechó la escalera; en el interior, se cubrió el patio y se realizaron algunos cerramientos de hierro y vidrio tanto en el jardín como en el primer piso.

El Museo fue inaugurado el 28 de setiembre de 1927.
En 1947, las secciones de Arqueología, Etnografía y Antropología del "Museo de Ciencias Naturales Bernardino Rivadavia" pasaron a la órbita de la Universidad de Buenos Aires y fueron trasladadas al Etnográfico.

Su patrimonio cuenta con, aproximadamente, 50.000 piezas reunidas a través de expediciones científicas anuales (que se realizaban financiadas por la Facultad), como así también por adquisiciones, donaciones y canjes con otras instituciones internacionales que permitieron incorporar materiales de otras culturas.

Objetos arqueológicos correspondientes a la zona del N.O.A. y de la Patagonia, piezas óseas, momias y elementos utilizados por los distintos grupos étnicos que poblaron nuestro territorio (arte plumario, textiles, cerámicos, etc.) se exhiben junto a tallas africanas y objetos de culto de otras religiones.

Además de desarrollar tareas de investigación, docencia, conservación y documentación, el museo ofrece exposiciones, visitas guiadas y talleres abiertos a la comunidad.
Vale la pena darle una mirada, su acceso es libre y se cobra solo un pequeño bono contribución.

Curiosidades

* La biblioteca, que cuenta con alrededor de 60.000 volúmenes, puede ser consultada por estudiantes, investigadores y visitantes.
Entre los libros se encuentran los que pertenecieron a la biblioteca personal de Don Ambrosetti.

* Don Juan Bautista Ambrosetti, primer director de la institución, fue un autodidacta.
No terminó el colegio secundario ni tuvo educación universitaria.
Se formó y colaboró con investigadores de la talla de Don Florentino Ameghino y de Don Eduardo Ladislao Holmberg.

* Su amplia experiencia como naturalista fue adquirida a través de las largas expediciones científicas que lo llevaban a recónditos parajes argentinos.

* Se lo considera pionero en la arqueología científica y en el estudio del folclore nacional.

* En 1910 recibió el título "Doctor Honoris Causa".

* Entre las piezas del museo se destaca el traje de un "danzante". Como su nombre lo indica, este atuendo era utilizado por hombres que danzaban en las procesiones religiosas de la ciudad de Sucre (antigua La Plata en Bolivia).
Recubiertos por placas de plata repujadas con diseños de flores, árboles y animales, estos trajes reflejaban la riqueza del, por entonces, Alto Perú.

* Otra pieza importante de la colección es un altar de madera tallada y pintado en oro; pertenece a la secta budista Shin Shu y proviene del Japón.

* En una de las paredes de la "Stanza della Segnatura", en el Vaticano, se encuentra una alegoría de la Justicia pintada por Rafael.
Según la filosofía platónica, La Fortaleza, la Prudencia y la Templanza, virtudes cardinales, aparecen como necesarias para la existencia de la Justicia.

Esta obra inspiró al arquitecto Benoit para realizar el grupo escultórico que remata el frente del edificio (pensado para la Facultad de Derecho).

* Recientemente restauradas, puede observarse como, afortunadamente, han sido recuperadas.

* Pedro Benoit quien, además realizó el trazado de la ciudad de La Plata fue hijo de Pierre Benoit, arquitecto y pintor francés que se radicó en Buenos Aires hacia 1818.
Autor de la fachada de la Catedral, algunos sostienen que, en realidad, era el "desaparecido" Delfín de Francia.