UNA "ISLA" EN RECOLETA

Más allá del Cementerio

Comprendida entre las Avenidas del Libertador y Las Heras y las calles Agüero y Agote, esta zona conocida informalmente como "La Isla", es una de las más originales y cotizadas de la ciudad.

Vista calle Gral. Gelly y Obes

Calle Gral. Gelly y Obes

Con apenas un par de calles interiores y de acceso vehicular restringido; su desnivel (que se sortea con escaleras), sus edificios de categoría, los detalles de decoración, balaustradas y columnas, le imprimen un aire muy particular y aristocrático, por el que ha merecido el curioso apodo .

Guido y Agote

Detalle (*)

Guido y Agote

Por su cierta privacidad y aislamiento, resulta un tramo poco visitado, inclusive, por los mismos porteños que recorren Recoleta, quienes en su gran mayoría, desconocen el origen de este singular sector.

Copérnico y Galileo (**)

Remate Escalinatas (**)

Historia

Hasta finales del siglo XIX, toda el área mencionada, incluida "Plaza Mitre", pertenecía a la familia Hale-Pearson.
Más de 82.000 m2 conformaban este predio familiar conocido como "Quinta Hale".

A partir de 1880, con la federalización de Buenos Aires y con la designación en 1882 de Don Torcuato de Alvear (artífice de la transformación de la ciudad), como Intendente de la misma, se dio inicio a un fuerte período de cambios urbanísticos y arquitectónicos.
La Aldea comenzaba a convertirse en Metrópolis.

Guido y Agüero

Detalle

En 1906, con el objetivo de crear un barrio-parque de ubicación privilegiada, dotado con un mirador (aprovechando la barranca y la vista al río), y una plaza, Don Alberto Casares, Intendente de la Ciudad, autorizó la compra de los terrenos de la "Quinta Hale".

Para llevar adelante la obra, la Municipalidad contrató al ingeniero y urbanista francés Joseph Bouvard, Director de Obras Públicas de París, quién se encargó del trazado de calles, terrazas, escalinatas y del diseño de "Plaza Mitre".

Calle Arjonilla (*)

Otra Vista Calle Arjonilla (*)

Terraza con Balaustrada hacia Agüero (*)

Detalle Iluminación (*)

El proyecto resultó todo un éxito. El terreno fue urbanizado, subdividido y, en poco tiempo, los lotes fueron vendidos para la construcción de exclusivas residencias y villas rodeadas de parques.
De todas, solo sobrevive la que fuera propiedad de la familia Madero-Unzué, hoy Embajada Británica.

Los descendientes de Samuel Hale solo conservaron, hasta mediados del siglo XX, un sector sobre las calles Agote y Guido, que más tarde pasó a formar parte de los jardines de la Embajada.

Calle Agüero

Plaza Mitre

Aprovechando el terreno, fue diseñada como un "Belvedere", es decir un espacio que ofrece una vista amplia sobre la barranca y, en aquella época, también sobre el río.

Vista hacia Avda. Libertador

La plaza, que data de los años '20, fue integrada al paisaje de fondo, formado por los suntuosos edificios de las cercanías y la vegetación de la quinta original, mediante terrazas, balaustradas y escaleras.

Emplazado en el centro se ubica el "Monumento a Bartolomé Mitre" inaugurado en 1927.

Obra de los artistas italianos David Calandra y Edoardo Rubino, consta de un gran pedestal y un basamento de granito pulido rodeado de esculturas de mármol, figuras alegóricas que evocan distintos aspectos de la vida del prócer.

La figura ecuestre, en bronce, recuerda al político, militar, historiador, escritor y periodista (fundador del diario "La Nación") que fuera Gobernador de la Provincia de Buenos Aires y Presidente de la Nación entre 1862 y 1868.

Curiosidades

* La calle "Arjonilla" comienza en el Monumento y desciende en forma de escalinata hasta la calle Agüero.
El nombre evoca la homónima ciudad andaluza, dónde, en 1808, el Gral. José de San Martín participó en una acción militar y por su desempeño y valor, fue ascendido a Capitán del Regimiento de Borbón.

* Hacia 1930 se realizó el último loteo del terreno y se comenzaron a construir edificios de departamentos ya que, hasta el momento, solo se edificaban residencias o villas.

* La calle Guido posee dos de las tres escaleras diseñadas para salvar el desnivel del suelo.
En la ubicada sobre la calle Agüero se levanta un pilar con un busto en bronce, homenaje al Dr. Antonio Piñero; data de 1929.
La tercera está en uno de los extremos de la calle Copérnico.

* Si bien el Gral. Bartolomé Mitre está representado como militar, el sombrero que lleva en su mano es de civil.

Quizás recuerde el "chambergo" que lo caracterizaba; por él, "Don Bartolo", como lo llamaban, era fácilmente reconocible en la calle por sus contemporáneos.

Detalle

* En la alegoría del "Valor Militar", (el soldado con casco que protege a la mujer con el niño), hay quienes creen ver en el rostro del hombre, cierta semejanza a "Il Duce", Benito Mussolini.

Detalle

* Además del Ing. Joseph Bouvard, importantes urbanistas y paisajistas franceses como el Arq. Charles Thays (Director de Parques y Paseos de la ciudad, autor del "Jardín Botánico" y el "Parque Tres de Febrero", entre otros) o el Ing. Jean-Claude Forestier (Director de Paseos y Jardines de París y asesor del proyecto del "Paseo Costanera Sur") fueron quienes contribuyeron a cambiar la fisonomía, embellecer y dotar a Buenos Aires del estilo ecléctico que la caracteriza.

* Samuel Hale nació en Boston en 1804 y llegó a estas tierras hacia 1830.
Importante ganadero y exportador, fue uno de los impulsores de la aplicación de adelantos técnicos orientados a mejorar la cría de ganado.
Se desempeñó además como Director del Banco de la Provincia de Buenos Aires y del Banco Comercial y ocupó la vicepresidencia de la Sociedad Rural entre 1868 y 1870.
Falleció en 1888.

(*) Fotos gentileza Flavia S.

(**) Fotos gentileza A. Machado

CATEDRAL METROPOLITANA

"Benedice Hereditate Tuam"

"Bendice tu herencia", recuerda uno de los medallones ubicados en el frente de la que fuera la primera Iglesia Mayor y hoy es la Catedral de Buenos Aires.

Avda. Rivadavia y San Martín

Ubicada en el cuarto de manzana original que le asignara Don Juan de Garay al realizar la traza de la ciudad, su apariencia es muy diferente a la que presentaba en sus orígenes: una precaria edificación puesta bajo la advocación de la "Santísima Trinidad" de acuerdo con lo dispuesto por el Adelantado.

Historia:

Comenzada en el siglo XVII, la pobreza de los materiales, la escasez de recursos, la burocracia existente y el clima, determinaron que la construcción del templo sufriera numerosas demoras y contratiempos.

Precedieron a este edificio otros 6, cuyos derrumbes totales y/o parciales de techos y paredes llevaron a continuas transformaciones; demolición de torres y cúpulas se fueron sucediendo a medida que transcurría el tiempo.

Es recién en 1822 cuando se encaran las obras que le darían el aspecto que tiene en la actualidad.

Catedral c. 1830 (Carlos E. Pellegrini)

Los encargados de llevar a cabo la tarea fueron el arquitecto francés Próspero Catelín y su compatriota Pierre Benoit.

Doce columnas de capitel corintio sostienen un tímpano triangular de ángulos muy agudos que recuerdan más un templo griego clásico que uno católico.

La elección del estilo, neoclásico francés, corresponde a las ideas imperantes en la época. Se lo asociaba con el sistema republicano (adoptado por Buenos Aires desde 1820) y el modernismo (Francia era sinónimo de cultura y civilización), en tanto se buscaba alejarse de todo lo que evocara la herencia hispana.

La fachada está inspirada en el "Palais Bourbon" de París (hoy Sede de la Asamblea Nacional) y no en "La Madelaine" como suele creerse.

Detalle del tímpano sin esculturas - 1854

Hacia 1860 se decidió colocar un relieve en el tímpano ciego. La obra pertenece al escultor francés Joseph Dubourdieu y narra el reencuentro de Jacob con su hijo José en Egipto.
Si bien el tema es bíblico, el mensaje es más bien laico, se quería reflejar la reconciliación entre Buenos Aires y la Confederación Argentina, así como también, celebrar el final de las guerras internas.

Detalle

La composición escultórica es simétrica y está adaptada a la forma triangular; las figuras de los extremos se dispusieron arrodilladas o inclinadas para no disminuirles el tamaño.

Vista antigua

Si bien exteriormente, su estilo sobrio y severo, corresponde al siglo XIX, su interior responde al siglo XVIII y presenta la disposición tradicional: una planta basilical, con cinco naves, bóveda de cañón corrido y un crucero rematado en una cúpula de tambor que se eleva hasta una altura de 41 mts.

Vista Cúpula

Nave Central

Mientras las naves laterales se abren a capillas dedicadas a diversos santos, la central, de casi 100 mts. de largo, también llamada de "San Pedro", culmina en el Altar Mayor.

Carlos E. Pellegrini (c.1830)

Este, ubicado detrás del ábside, ocupa todo el alto y ancho de la nave. Realizado a mano en cedro del Paraguay, dorado a la hoja y policromado, es obra de Don Isidro Lorea, destacado tallista de la época.

Con sus formas sinuosas y su decoración con flores se inscribe dentro de lo que se conoce como estilo Colonial, Plateresco o Churrigueresco.

Altar Mayor

Cuenta también con dos púlpitos, que datan de 1789/90, realizados por el tallista español Juan Antonio Gaspar Hernández

Son de planta octogonal, policromados y con adornos de guirnaldas.

Púlpito

El órgano, construido en Alemania en 1871, con materiales de excelente calidad y un poco común sistema mecánico de válvulas cónicas, fue inaugurado en 1873.
Se dice que su sonido es representativo de la estética romántica alemana.

* Mausoleo del Libertador General Don José de San Martín

Ubicada en un lateral, una capilla octogonal, de cúpula casetonada que remata en un sol de cristal de roca que permite la entrada de luz del exterior, alberga el monumento obra del escultor francés Albert Ernest Carrier Belleuse.

Realizado en mármol rojo y negro, con figuras alegóricas y elementos típicos del academicismo francés, es de 1878.

Desde 1880 el cuerpo central del mausoleo, no el sarcófago que lo corona, guarda el ataúd con los restos de San Martín, cumpliendo con lo que expresara en su testamento: "Desearía que mi corazón fuese depositado en el de Buenos Aires".

Mausoleo

Allí también reposan los generales Juan Gregorio de Las Heras y Tomás Guido y el Soldado Desconocido de la Independencia.
La entrada es permanentemente custodiada por una Guardia del Regimiento de Granaderos a Caballo.

En el frente del edificio la frase: "Aquí descansan los restos del Capitán General Don José de San Martín y del Soldado Desconocido de la Independencia. !Salúdalos!" y una lámpara votiva, encendida el 17 de agosto de 1947, señalan su presencia.

Desde 1942 la Catedral es Monumento Histórico Nacional.



Curiosidades:

* Entre 1778 y 1822 (44 años) el edificio careció de fachada.

* Las 12 columnas del templo harían alusión a los 12 apóstoles.

* Una leyenda sostiene que el arquitecto Pierre Benoit era, en realidad, el hijo de Luis XVI y María Antonieta, el Delfín de Francia.

* Es una de los pocas Catedrales argentinas que posee un "nártex", esto es como un vestíbulo separado del resto de las naves. En la antigüedad el espacio estaba destinado a los penitentes y catecúmenos.

* En 1907 se reemplazó el antiguo pavimento de grandes losas por uno de mosaicos venecianos realizado en Inglaterra sobre un diseño del arquitecto Carlos Morra.
En estilo art-noveau, los clavos de la Santa Cruz, coronas de espinas y flores de la pasionaria son algunos de los motivos, que se repiten sobre los 2600 m2 del piso.

* Los púlpitos de utilizaban para entablar diálogos entre dos religiosos. Mientras uno preguntaba y/o exponía, el otro contestaba y/o aclaraba los conceptos.

* El ataúd del Libertador fue colocado en forma oblicua, no horizontal, debido a sus grandes dimensiones.

* Algunos autores sostienen que el mausoleo fue ubicado algo alejado a causa de los roces que el Gral. San Martín tuvo con la Iglesia por su pertenencia a la, para algunos masónica, "Logia Lautaro".

* El "Santo Cristo del Gran Amor" es una obra del artista sevillano Luis Alvarez Duarte.
La talla, de cedro libanés, es popularmente conocida como "El Cristo de los Futbolistas" ya que fue encargada por dos jugadores de la Selección Argentina de 1978.

* Debajo del Altar Mayor se encuentra la Cripta, la parte más antigua del edificio, que fuera destinada a dar sepultura a personajes importantes civiles o religiosos.
Se halla cerrada y solo se abre el 2 de Noviembre, Día de los Santos Difuntos.

* De acuerdo a la costumbre de sepultar en las afueras de las iglesias; el solar vecino a la Catedral funcionó como camposanto hasta su clausura en 1822. Debido a las características de los enterramientos muchos restos permanecen aún en el lugar.